追妳到天邊

劇情介紹(追妳到天邊)

該劇劇本源自湖北荊州發生的壹個真實故事：壹個母親在痛失兒子後，毅然決定憑自己的力量去抓5名在失手打死其兒子的罪犯，歷時三年，走遍全國，到過雪山、戈壁、邊境、繁華都市......在追捕過程中，她經歷了種種艱辛與磨難，也得到了許多熱心人的幫助，同時這個母親個性也發生了微妙的變化，開始懂法了，變的更有愛心了，對公安機關也由最初的誤解變成了理解和配合，最後母親的堅韌不拔的人格促使其中的壹名罪犯對自己行為悔恨不已，投案自守，窮兇極惡的首犯被擊斃，其它罪犯都得到了應有的懲罰，這個故事真實、殘酷、令人震撼，使我們每個人面對這個故事都會有許多思考、許多感動，而且該劇所描寫的是弱勢人群，以及我們身邊最底層人的生活，這種真實性和震撼力是編劇“編”不出來，可以說，該劇劇本是近年來的電視劇中獨壹無二的，其真實和獨特將會使電視觀眾給予極大關註。

　　二創作班底：

　　《追》的編劇是近年來在電影界聲名鵲起的青年導演俞鐘(曾執導電影《我的兄弟姐妹》、《我的美麗鄉愁》)，從電影"轉戰"電視劇，從導演變成編劇，是令人震撼的故事原型打動了他。導演史晨風曾經拍攝了電影《最後的瘋狂》、《神龍特技隊》等，他拍攝的電視劇《背叛》《換個活法》也獲得了較高的收視率;美工董勁松、美術張大千、錄音黨旺、制片主任劉衛東等劇組成員均是西影廠資深專業人士。

　　該劇由著名演員嶽紅扮演，她曾獲得了第六屆金雞獎最佳女主角，拍攝了電影《野山》、《他們正年輕》、《八女投江》、《本命年》、《面目全非》;電視劇有《母親》、《烏龍闖情關》等多部。

　　反壹號余皚磊曾出演電影《夏日暖洋洋》男壹號，是正在掘起的實力新星。

　　三新紀實風格

　　在這部戲的寫實風格中，方言成為角色塑造的壹個重要部分，隨著劇中人足跡遍布雲南、廣西等9省市，群眾演員的語言環境也在變化，而主人公則使用原汁原味的"四川普通話"，整部戲對於語言的包容性很強，信息量也很大，不是簡單地將方言作為工具，而是成為烘托劇情的重要因素；另外，地域特色也是這部劇獨壹無二的，從青海的雪山、戈壁，到四川的清秀、到雲南的熱帶風光，到北海的海上抓捕，到大上海的繁華、到北京的大氣，正如片名壹樣，追到天邊，也拍到天邊，從季節上，也是從冬天拍到夏天，劇組克服了嚴寒、高原反應、酷熱、海上暈船等諸多不利因素，可以說，這部劇凝結了全體工作人員的超常心血和汗水，這樣的作品和那些蒼白的作品比較起來，具有強烈的不可比擬的沖擊力。

　　也許可以把這部電視劇叫新做紀實主義，它既不像《九。壹八大案》、《12.1槍殺大案》等完全紀實風格的電視劇，燈光、布景完全不講究，演員用非專業演員，大量采用定格、字幕、畫外音，給觀眾感覺很粗糙，也不象現在所謂的情節劇，演員表演誇張，故事撲朔迷離，人為編造的痕跡很濃；《追妳到天邊》拍攝手法上是非常嚴格和講究的，畫面很好看，鏡頭、音樂都很精致，但是同時在故事情節、表演上也保持了紀實的風格，該劇的演員全部是專業演員，但是他們的表演的卻是壹種返撲歸的風格，力求還原於生活，接近於生活原態，完全給觀眾耳目壹新的感覺，預計該劇將會在熒屏掀起壹股新的紀實形態。

　　四蘊涵的意義：

　　1偉大的母愛：母愛是人間最偉大的愛，該劇中春嫂歷經常人無法想象的艱辛，完全是憑著對兒子的愛，這也是本劇最打動人地方之壹。

　　2人性的善與惡：本劇對五個罪犯也采取了差異性的描寫，既有窮兇極惡的首犯，又有受蒙蔽的脅從，特別是對最後自首的王來子從惡到善的轉化，以及對病倒的春嫂的照顧，表現了人心中的善終將戰勝惡，追求美好是人的本性。

　　3不可能的任務：主人公春嫂是壹個從來沒有出過門的農村婦女，沒錢也沒什麽文化，到了城市連路都分不清，要想抓住五個逃竄的殺人兇手，其難度可想而知，但正是這種"不可能"的任務最終完成，成為本劇的魅力所在。

　　4對弱勢人群的同情和關懷：春嫂走遍全國10個省區，碰到了許多挫折，遇到了許多困難，也得到了許多人的幫助，正是這些人的關心，才使春嫂能堅持下來，正是這些人的幫助，春嫂最終才能將罪犯全部抓獲，也許在我們的周圍，那些不起眼、默默的打工者中間，就需要我們的幫助，伸出我們的手，付出我們的愛心，或許我們就能夠幫助別人甚至挽救壹條生命,這部劇對現實社會有著普遍意義。

　　5普法：春嫂從壹個對法律壹無所知的法盲，逐漸懂法，到最後會用法，用法律來保護自己，甚至用法律幫助別人，這既是春嫂的成長過程，也
是壹個普法的教育過程，這個過程有時是心酸，有時是幽默，更多的是肅然起敬。